A jak je používat v krajinářství
V terminologii designu krajiny , "ohniskové body" nutí pohled diváka na určité místo. Takové "zaostření" dává designu pocit účelu a pořadí, bez něhož je krajina jen nepatrnou sbírkou rostlin a jiných objektů (nebo prázdného prostoru). Buď rostliny nebo hardscape rysy (včetně dekorace, yard umění, atd.) Mohou být použity k tomuto účelu.
Použití symetrie vytváří efekt zřetelným způsobem, zatímco asymetrické konstrukce změkčují nebo dokonce vylučují fokalizaci.
Například je běžné vytvářet symetrii u předního vchodu do domu , zejména pomocí keřů. Takový pokus však není vždy bez jeho nevýhod. Co se stane, když růst jednoho z keřů překoná růst druhého (nesoulad symetrie je jednou z krajinných chyb, které začátečníci potřebují být varováni )? Dokonce i když je můžete udržet na rovnoměrném stupni přes prořezávání, může to znamenat větší údržbu krajiny, než budete chtít v dlouhodobém horizontu.
Mějte na paměti, že v kontextu návrhu krajiny se "rovnováha" týká konzistence vizuální přitažlivosti nebo její nedostatečnosti. Konzistentní vizuální přitažlivost je dosažena prostřednictvím symetrie; pokud je záměrem designéra vyhnout se monotónnosti tohoto druhu rovnováhy, budou místo toho implementovány asymetrické plány. Zatímco se může zdát rozpor mezi nováčci, krajináři mluví o "asymetrické rovnováze", stejně jako o "symetrické rovnováze".
Je snadné dosáhnout zaostření na čistém trávníku. Jednoduše ji zdobte vhodným přízvukem. Nelze soupeřit s vybranou funkcí pro pozornost, takže automaticky přebírá stav ohniskové vzdálenosti. Opět může udělat exemplář rostlin nebo neživý předmět trik (jen se ujistit, že je dostatečně velký být oceněn z dálky, obzvláště na velké vlastnosti).
Zatímco si myslíte o takových ohniscích jako o zcela nepovinných, někdy jsou ve skutečnosti více či méně nezbytné (z pohledu projektanta). Vezměte scénu na obrázku výše. Trávník tady je tak rozsáhlý, že neposkytuje divákovi pohled na odpočinek. Tento trávník se snaží vyzdvihnout přízvuk - jakýkoli přízvuk - poskytnout oko místo odpočinku, cíl.
Poskytování takových vizuálních míst odpočinku je jedním z rolí, které může hrát ohnisko. Ohnisková vzdálenost může být také použita pro zvýraznění konkrétního místa v terénní úpravě . Můžete například zvýraznit zamýšlený vstup do dvorní zahrady se zahradním altánkem , pod kterým se návštěvníci mohou vyzkoušet. Přítomnost takové struktury činí méně pravděpodobné, že návštěvníci vstoupí do zahrady, kde je nechcete (například prostřednictvím oblasti, kde rostou malé, křehké rostliny).
Je snadné si pamatovat definici "ohniska", pokud ji spojujete se slovem "zaměřit se". Položka, která se odlišuje od ostatních položek ve skupině jako "zaostření" (podstatné jméno), je středem pozornosti. Podobně, když "zaměříte" (sloveso) své myšlenky na něco, zaměřujete svou pozornost na tuto konkrétní věc, na vyloučení druhých.
Co může sloužit jako kontaktní místo?
S pohybem a zvukem, které poskytují, zahradní kašny jsou jedním z nejlepších rysů hardscape, které lze použít při vytváření ohniskových bodů, které zaujmou pozornost na mnoha úrovních. Ale na čistě vizuální úrovni, mnoho majitelů domů přednost yard umění. Kvalita je samozřejmě v úvahu. Chuť se však bude lišit. Uvidíte jak vkusné zahradní umění, tak exkluzivní zahradní umění, které se používá jako ohnisko.
Při použití rostlin jako ohniskových bodů je barva silná zbraň. Účinek takzvaných "teplých" barev je vysvětlen v tomto článku o teorii barev . Nepodceňujte však hodnotu práce s rostlinnou formou a strukturou (např. Pro vytvoření kontrastu očí). Spojte všechny tři vlastnosti, a můžete získat scénu, která bude otočit hlavy.
Další příklady konceptu jsou dodány v této fotogalerii, která se zabývá ohniskovými body a dalšími vizuálními prvky v krajinném designu .
Není-li určeno kontaktní místo určení
Když je krajinný plán mizerný akcent (každý instalovaný se záměrem vytvořit ohnisko), je cílem vytvoření ohniska poražen. Definice znamená, že fokalizace zahrnuje diskriminaci. Nebudete A přitahovat velkou pozornost, pokud budete bez rozdílu nastavovat B, C a D jako soutěž. Lidské oko může kdykoli vyčerpat jen tolik pozornosti.
Někdy zamýšlená ohniska nefunguje ne proto, že nedává pozornost, ale přitahuje příliš mnoho (nebo špatně) pozornost. Například strom, který není v měřítku s domovem sousedícím s ním, přitahuje nadměrnou pozornost. Určitě si všimneme stromu, ale při tom si také všimneme, jak malý je dům (což není vlastnost, na kterou si člověk obvykle přála upozornit).